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LE ROTTE DELL’IMMAGINAZIONE: HUGO PRATT TORNA A SIENA
A trent’anni dalla scomparsa di Hugo Pratt, l’esposizione allestita al Palazzo delle Papesse rende omaggio a tutta l’arte del maestro dell’avventura, a vent’anni di distanza dalla grande retrospettiva “Periplo immaginario” allestita a Siena nel complesso museale di Santa Maria della Scala. Ad aprile 2025 la letteratura disegnata prende vita attraverso acquerelli, tavole originali e proiezioni immersive, sette porte da attraversare che aprono sull’universo di Hugo Pratt. Corto Maltese, le donne d’avventura, le influenze cinematografiche e letterarie, i richiami della pop art, deserti, oceani e pianure del nord-America: un invito al viaggio lungo le rotte prattiane.
DISEGNI E OGGETTI: IL MONDO OLTRE LA PAGINA
Pratt non si limitava a immaginare, cercava tracce reali, elementi tangibili da trasformare in segni. La mostra non espone solo tavole e acquerelli, ma anche scudi, lance, maschere, oggetti etnografici che appaiono nei suoi disegni e che provengono da culture lontane, studiate con la curiosità di un antropologo dal cuore della sua vastissima biblioteca: oltre 17.000 volumi, tra romanzi, saggi storici, atlanti, riviste di viaggio, libri di antropologia e testi di mitologia. E fumetti.
L’ARTE DI RACCONTARE, TRA CINEMA, LETTERATURA E AVVENTURA
Hugo Pratt non era solo un disegnatore, era un narratore, e si muoveva tra le pagine e le immagini con la stessa leggerezza con la quale Corto attraversa le frontiere. La mostra mette in luce i riferimenti letterari, artistici e cinematografici che hanno nutrito la sua immaginazione: i film western e di avventura conosciuti e amati da bambino, e poi Stevenson, Conrad, Jack London e Rimbaud fino a Omero. Ma ogni artista ha un punto di partenza, e per Hugo Pratt si chiamava Milton Caniff. Le ombre e i contrasti, il bianco e nero carico di tensione di Terry e i pirati, i ritmi cinematografici di Steve Canyon. Sfogliando quelle strisce Pratt intuì che il disegno e la scrittura erano la stessa cosa: il tratto era narrazione, il segno poteva raccontare una storia tanto quanto le parole. Da lì, tutto il resto: la sua linea essenziale e netta, la capacità di evocare mondi con pochi dettagli, l’uso del silenzio come parte del racconto.
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